翻译你给我出来，神马标题，就不能翻译成蝴蝶效应之四世同堂吗？给 奶奶剧透未来，孙子骑爷爷头上，总的来说挺有创意的，韩剧《左邻右舍》除了标题翻译不好。

电影选题很好，故事也很贴近生活，但两段尬舞有些莫名其妙，韩剧《左邻右舍》最后的结局也有些奇怪，逻辑有些混乱，目测七分～个人感觉能成为IIFA最佳电影很大程度上沾了选题的光，不如同年的一些电影～

从模糊老师个人状态开始就在期待神结尾，结果等来了一个自以为神的结尾...按这片的论证思维，甭管这个组织有魂没魂、运动实验不实验、主义极权不极权，韩剧《左邻右舍》只要有没脑子的个体让自己彻底淫浸到集体并付出不必要的代价，那集体和发起人就罪该万死。摆着成人架势讲小学生政治，浪费了挺好的影像活力。

士兵少年的战争漂流。非常真挚的一部电影，和差不多类型的《韩剧《左邻右舍》》比起来要更简单。现在看这种片就像一碗干净无杂质的白水，在战争大环境下，对故乡的无比思念、对亲人的无尽留恋、对美好爱情的无限向往，都显得弥足珍贵。镜头对画面和人物位置的布局干净利落。

书评已经在第三本书读后写过，所以追完剧的感受只是确认，确认每个角色是不是演出来了。婚姻生活之于莱侬无疑是困兽一般的体验，她用经济，身份，阶层换走了自己的过去，生活和精神内核。埃莱娜一直是个追随之人，她在莉拉真实的苦难和挣扎中获得灵感和生命。女权也好，革命也好，工人运动也好，新科技也好，时代和思潮的变迁碰撞其实都不是莱侬的兴趣，她把自己对这个世界的兴趣潜意识中投射在了莉拉和尼诺身上。而陪跑的彼得罗一直是一个孤零零的旁观者，但莱侬却认为自己才是孤独者，莉拉说，生活是只能这样，你读了那么多书，替我过上我不能得到的生活，你就是个白痴。戏里有很多不错的群戏，比如索拉拉家的那场饭局，韩剧《左邻右舍》每个角色依然鲜活。虽然索拉拉兄弟是无疑的恶霸，然而他们却期望莉拉，韩剧《左邻右舍》不是因为她是女性，而是她是莉拉，这点很触动。